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苗圃剧里剧外皆成戏 “宫廷表演艺术家”贵妃多姿

2019-11-26 11:17:40    来源:亚洲娱乐网



  影视剧和现实的区别之一即大层面上的善恶分明,《鹤唳华亭》也不例外。剧中多数角色都表里如一、从始至终地表达着自身的诉求,皇帝“会当凌绝顶”的姿态,太子“上下求索”的迷惘,齐王“身处其中而不知”的天真,中书令“孤注一掷”的野心……各尽其职,忠于自我,不论善恶自有一番酣畅淋漓。唯有贵妃赵氏,却是个例外。
  赵贵妃是苗圃在荧幕上饰演的第一个真正意义上的反派角色,这个反派让她体会到“表演”并不是一件信手拈来的事情,为角色设计一千种表情,而情节却告诉你不能演角色自己,她要把自己藏起来,只做此情此景合理合节之举,说此人此事合情合辙之语。



  她是身居高位的宠妃,也是身不由己的戏子,依靠着皇帝的宠爱和齐王的孝心度日,自身没有力量,所以只能顺应着别人的心意存活,带着不为人知的清醒和捕风捉影的自欺欺人。苗圃自己总结,这个人物就是守礼。守礼真的是难以被质疑的铁标杆,做的事都是能做的,不能做的就求别人做。努力不被发现犯错,被发现了就认错,认错也被抓着不放就求情。
  在太子面前,她是温和疏远的后母;在齐王面前,她是慈爱温柔的母亲;在皇帝面前,她是柔弱妩媚的妾室,甚至于安抚儿媳,宽解下属,赵贵妃清醒地扮演好每一个角色,恰如其分,八面玲珑,唯有她自己的本心,像个无关紧要的装饰品,被大隐于宫院深深之中,就像她出场的字幕——贵妃赵氏,整个故事里她连完整的姓名都没有出现过。不知道是创作者刻意为之的一则寓言,还是在男人的故事里,她不确定是否留下了自己的名字。

茶马案伊始,皇帝问责,赵贵妃在圣怒的第一时刻,白衣玉簪,素净地跪在殿门请罪,她的每一个反应,每一句措辞都随着皇帝的态度斟酌调整。皇帝不留情面地驳斥了,要她神色俱下地认错求情,就给你杜鹃啼血痛哭流涕,不够再加上“一死以谢其罪”,你想我是什么样子我都给你。像这样的“宫廷表演艺术家”都淬炼于不可说的命运,“普天之下莫非王土,率土之滨莫非王臣”,谁又可掉以轻心。





  惯于塑造正面形象的苗圃,并没有以传统的方式来诠释一个心机重重的宠妃,她把她分解掉,在不同的对象面前站住了“千面一心”的贵妃。在之前的采访中苗圃就提到,无论是演员本身还是剧中角色,都有复杂的多面性,从不同的人嘴里去听哈姆雷特,能听出个一千零一夜的传奇。在有限的时间和空间里,当好一个守礼的赵贵妃,苗圃算是恰如其分。
  据闻苗圃在《鹤唳华亭》之后又在于正监制的新剧《大唐女儿行》中再次扮演长孙皇后,从宠妃到贤后,苗圃专业的“善变”甚是令人期待。

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